第29章 第二十九篇丨倚着风听荷（第2页）

生命，总是在动感中，呈现出别样的美丽。

如云想衣的《倚着风听荷》：“蛙声一圈一圈轻敲数不清的云骨朵缓缓破水而出。”

蛙声荡开，如一圈一圈的涟漪，便让这无形的声音有了直观的形，且切合了“倚着风”

（“倚着风”

，这本身就是一种出新的表达，那该是放下多少沉重的念想，拥有怎样的一种心态飘逸或超尘拔俗）；一声声的“轻敲”

而不是蛙鸣，别有情趣，且与“听荷”

而不是观荷切合。

在“轻敲”

中，唤醒了“数不清的云骨朵”

（有场景，也有色、有形），也便呈现出“缓缓破水而出”

的“小荷才露尖尖角”

。

诗人以动态的笔法、细致的描摹和精巧的用词，相互照应，环环紧扣，自然通畅，一气呵成，勾画出一幅美丽的图画，令人超然物外而醉如其间。

心“静”

且“净”

了，生活便充满了诗意。

无形具象——倚风听荷。

蛙声轻敲水中倒影的云朵，云朵仿佛冲破一圈圈水纹而出……好似童话一样妙趣横生

这首诗颤动读者心灵的，是那和谐优美旋律所构成的音乐感，抑扬起伏，舒缓流畅，像一首抒情曲，给人十分愉悦的听觉享受。

今天就围绕音乐性，谈一谈微诗的韵律。

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卞之琳认为：“诗的音乐性，重要的是不仅有节奏感而且有旋律感”

。

韵律是诗歌的神，微型诗也不例外。

古诗词讲究押韵，起到易记易唱、悦耳动听的作用，这是诗外在的韵律。

而作为现代诗的微型诗，更侧重内在韵律，让诗意的表达、诗情的张扬、诗绪的想象，具有一种音乐的旋律感，只有这样，微诗才有诗美的内涵。

音乐性，是衣衣作品显着特点之一。

阅读或朗诵此诗，确实有几分现代人的逍遥和逸致。

诗人采用了临物不惊、就物生音的表现手法，节奏的慢快全由景物自生。

整首诗，采用了“快-慢-快-慢”

的节奏，由蛙——风——荷——水这四个音符，表现得恰到好处。

由于快慢的环复，把诗意、诗情、诗绪的传达，推至美的深处。

再深追，起补充、烘托、润色作用的其他声部细节。

一圈一圈轻敲”

。

一般人对一圈一圈涟漪的描述，用写意手法，停留于画面，而这里有图像，也有声频，仿佛听到蛙声也温柔，突出野外的宁静。

云骨朵”

。

水中的尤物，莲花处子，如一场泳衣秀，观众数呀数，有“一二三四五，上山打老虎，老虎未打着，一二三四五”

的童谣节拍。

“缓缓破水而出”

。

更让人联想水上芭蕾运动员，那高水平特殊技巧与音乐的表达，完美统一的结合。

这首诗，这首歌，献给人们一份恬静、一份逸趣、一份想往。

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